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（来源：千龙网）
短剧在2025年迎来全面爆发，成为贯穿全年的热点话题。2026新年伊始，影视行业的焦点仍在短剧上，一个明显的现象是，开年荧屏短剧纷纷登上晚间黄金档，中央广播电视总台在CCTV-1黄金档播出其首部精品短剧集《奇迹》，胡歌、雷佳音等一线演员参演。蓝盈莹、刘智扬主演的近代革命题材短剧《马背摇篮》登陆北京卫视、东方卫视。在2025年12月全国重点网络微短剧的备案名单中，央视国际网络有限公司、中国电视剧制作中心、北京电视艺术中心、紫禁城影业等知名影视机构纷纷携重点项目亮相。
种种迹象表明，传统的专业影视力量正在加速入局，将电影、长剧等长视频经过数十年沉淀的成熟创作方法、工业标准与价值追求注入“微”与“短”的框架中。与此同时记者了解到，专业力量入局短剧远非一帆风顺的降维打击，这也是一场需要重新适应并不断迭代的“硬仗”。
“短”并不容易捷希缘配资
1月11日，微短剧《“发”家致富》在河北保定杀青，该剧预计于春节期间首播。谈到“专业下场”的话题，北京电影学院教师、微短剧《“发”家致富》导演崔建宇向记者表示，自己这不是“下场”，而是“上车”。他一直觉得做短剧并不容易，因为影视行业有一个共识，就是越短越难做，“怎么在短的时间里，准确地表达我们想表达的，让故事顺利推进，让鲜活的人物和动人的情感得以展示，是创作者面临的核心课题。”
此次制作采用了紧凑的拍摄周期与标志性的竖屏形态，严格遵循了当前微短剧生产的主流模式与通行标准。崔建宇直言，8天的拍摄周期“强度比较大”，加之天气寒冷，给剧组上上下下的演职人员都造成了一定程度的身体透支。但创作团队希望通过实践，探索短剧如何能有另一种更精致的拍法。
在传统的横屏影视中，演员的表演空间相对舒展，调度和运镜有成熟的章法可循。但在竖屏短剧的拍摄中，崔建宇发现，两名演员常常被局限在一个狭小的空间内，“为了照顾镜头的景别，演员们时常需要‘挤着拍’”。对于习惯于在大银幕或电视屏幕上塑造角色的资深演员来说，这种物理空间的压缩是前所未有的挑战。
崔建宇坦言，竖屏构图“确实有点别扭”。他举例说，在展现理发馆全景时，传统的横屏只需一个平稳的横摇镜头就能完成，但在竖屏中，同样的操作会让画面上下出现大量无意义的空白捷希缘配资，显得极为不自然。这迫使整个创作团队必须“发明”一套全新的视听语法。
最终，剧组放弃了大量传统的横向调度和运镜，转而设计纵向的、有层次的场面调度。例如，通过让演员站在不同高度的台阶上，形成上下错落的站位，或巧妙利用前景的门框、后景的街景来填补竖屏画幅的上下空间，化解了竖屏叙事的局限。现场的监视器也从横放变为竖立，以适应竖向画幅。崔建宇将这个过程比喻为 “把山水画移到鼻烟壶上” ，在方寸之间，重构所有的美学逻辑。
“短”只是一种体裁
《“发”家致富》由北京电影学院原创话剧《向阳理发馆》改编而成，这部微短剧最引人注目的突破，在于主动选择了一个被市场认为非常“不短剧”的题材：父子间的代际矛盾与新旧观念碰撞。这打破了人们对短剧题材的固化认知。长期以来，业界和观众似乎习惯了，只有“霸总”“逆袭”“穿越”等强情节、高刺激的题材才适配短剧的快节奏。“不一定非得是霸道总裁才能放进短剧，‘短’只是一种体裁，而非内容深度的局限。”崔建宇认为，市场的同质化并非源于观众偏好单一，而是缺乏足够多样化的精品尝试。
《“发”家致富》的探索，恰逢短剧行业酝酿巨变的前夜。根据自2026年1月1日起微短剧实施分层分类管理的新标准，“重点微短剧”的投资额度门槛被设定为不低于300万元。这一政策被视为推动精品化的关键信号。《“发”家致富》总制片人赵博洋认为，更高的预算意味着更合理的制作周期、更精良的服化道投入，以及吸引更专业的从业者，通过设立投资门槛，基于质量与标准的行业洗牌即将到来。
赵博洋表示，此前行业普遍存在“7天杀青、1天剪完”的速食化生产模式，而专业团队凭借从剧本打磨到实景拍摄的精细化运作，将倒逼中小制作方跳出“低成本混战”，向“剧本磨4个月、单集成本升级”的精品模式转型。随着专业基因的注入，行业将加速标准化进程，让“4K画质、电影级镜头语言、严谨服化道”成为头部作品标配。“比如此次拍摄运用了电影级的长镜头，这在之前的短剧市场是基本没有的。”
崔建宇观察到，已有越来越多的传统影视班底开始关注并进入短剧赛道。他相信，未来不光是演员，摄影、美术、编剧等“各个部门，慢慢都会来到这条赛道”。更深远的变革发生在人才培养和产业链层面。《“发”家致富》是一次创作尝试，也是一场教学相长的行业实验。剧组大部分年轻演员来自北京电影学院，编剧和不少参演者就是在校教师，“这次实践的经验将被系统总结，运用到我们的教学当中去。”
这也意味着，以北京电影学院为代表的高等艺术学府，正将短剧创作纳入教学与研究体系。此外，湖南、浙江等地也已出现由政府、高校、平台、企业共建的微短剧产业园区或研究中心。短剧人才的供给正从草根片场的自发摸索，转向产、学、研、用相结合的体系化培养。在崔建宇看来，这股“专业下场”的浪潮最终将改变短剧的人才结构、生产流程和制作体系，重新定义短剧的未来。
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